Jaká barva je fázová a neutrální?
Každého zajímalo, jak se tvoří barvy nebo jaká barva obecně je. Naše mysl nám říká o atributu objektu, který pozorujeme (červená barva dlaždic, zelená barva trávy a modrá barva oblohy). Tuto definici barvy jsme se naučili jako dítě, ale tato definice nám také říká, že barvy se mění, mraky zastiňují slunce – vše se stává šedavým, brzy ráno je světlo trochu mrazivé a bledé, v poledne je světlo bílé a jasné a sytí různé odstíny, večer je světlo měkčí a teplejší a víme, že v úplné tmě různé barvy mizí. Přikláníme se k názoru, že barva předmětu se nezměnila, například červená věc zůstane ve tmě červená. Jiné světelné podmínky mohou změnit jeho barvu (např. ultrafialové světlo) a bez barvy by byl bezbarvý. Pouze světlo vytváří barvu. Z toho vyplývá, že barva je prvkem světla. Isaac Newton byl první, kdo rozbil světlo na barvy. Určil barvy slunečního světla: modrá, zelená, červená, žlutá, fialová a azurová.
Dr. Thomas Young se později k tomuto Newtonovu experimentu vrátil a umístil barevný filtr na každý ze tří reflektorů: červený, modrý a zelený. Nasměrováním paprsků na stěnu zjistil, že superpozice těchto tří základních barev na sobě tvoří bílé světlo. To znamená, že syntézou primárních barev lze získat bílou. Překrýváním jedné barvy na druhou vznikají i sekundární primární barvy: modrá, fialová a žlutá.
Takže překrytím červené na zelenou dostaneme žlutou, zelenou na modrou – azurovou a modrou na červenou vytvoříme fialovou. Sekundární základní barvy fialová, žlutá a modrá jsou, jak uvidíme později, základními barvami našich barev. Když sluneční světlo dopadne na povrch, je absorbováno nebo odpuzováno, tato vlastnost povrchu určuje jeho barvu.
Nyní si můžeme vysvětlit vznik žlutého povrchu, pohlcuje modrou barvu slunečního světla a odpuzuje červené a modré odstíny světla, které jsou okem vnímány jako žluté. Černý povrch pohltí celé barevné spektrum a promění ho v teplo. Bílý povrch naopak sluneční záření odpuzuje.
Pokud tedy můžeme získat bílé světlo ze tří základních barev: zelené, červené, modré, pak můžeme předpokládat, že smícháním jedné ze základních barev s fialovou, žlutou nebo modrou získáme i bílé světlo. Ve třech případech je to možné: červená se mísí s modrou, modrá se žlutou a zelená s fialovou. Tyto barvy se nazývají doplňkové barvy.
Primární barvy
V této části se dozvíte, jak získat sekundární barvy žlutou, fialovou a modrou z primárních barev červené, modré a zelené. Při přidávání jedné barvy do druhé vzniká vždy světlejší tón, při míchání pigmentových barev však získáme tmavší tóny. Takže ze sekundárních barev žluté, modré a fialové, které máme ve formě pigmentových barev, můžeme opět reprodukovat tři základní barvy.
Světle modrá + fialová = modrá
Fialová + žlutá = červená
Modrá + žlutá = zelená
Při míchání pigmentových barev dochází k procesu opačnému k tvorbě barev vlivem slunečního záření smícháním dvou barev získáme odstín tmavší než nejsvětlejší z původních barev. Smíchejte základní barvy se sekundárními barvami – takto vznikají barvy třetího řádu:
Se třemi barvami: žlutou, modrou a fialovou získáte téměř všechny barvy kromě bílé. Při malování se také přidává mnoho dalších barev, aby lépe zprostředkovaly odstín a usnadnily práci umělce. Modrou, fialovou a žlutou smícháme rovným dílem – dostaneme tak tmavě šedou (téměř světlý odstín černé). Smícháním barev třetího řádu oranžové, zelené a fialové získáme hnědou. Proč při práci s barvami dochází k opačnému procesu než k tvorbě barev vlivem sluneční barvy Celá podstata spočívá v tom, že umělecké barvy, jako každý barevný povrch, pohlcují nebo odpuzují určité částice světla, což vede k jejich tvorbě? tmavších tónů. To je základ teorie tvorby barev.
Doplňkové barvy.
Doplňkové barvy jsou barvy, které jsou na výsečovém grafu (barevné kolečko) naproti sobě. Když se smíchají dvě základní barvy, jako je modrá a žlutá, výsledkem je zelená. Na diagramu je opačně fialová, což není výchozí barva pro zelenou.
Pod vlivem světla, smícháním červené se zelenou, dostaneme žlutou. Abychom to mohli aplikovat při práci s pigmentovými barvami, musíme „objíždět“. Zde smícháním fialové se žlutou dostaneme červenou a z modré a žluté zelenou. Žlutá je v obou případech původní barva, smícháním modré a fialové pak získáme fialovou. Fialová je doplňková barva žluté.
V koláčovém grafu leží komplementární barvy přesně naproti sobě, jak vidíme, jsou od sebe co nejdále.
k čemu to je? Když víme, která barva je na obrázku naproti té, kterou potřebujeme, můžeme si dobře pohrát na kontrastech a později při tónování budou hrát důležitou roli doplňkové barvy, protože stín se skládá z původní barvy, pouze tmavšího odstínu a doplňkového barva a trochu modrá.
Nyní si připomeneme doplňkové barvy slunečního světla.
Lila – zelená,
modro-červená,
žlutá – modrá
Tvoří stejné páry jako pigmentové barvy.
Tento výkres ukazuje pořadí barev a jejich doplňkové barvy. Vpravo vidíte, že čím jasnější odstín, tím tmavší je jeho doplňková barva a naopak.
Dobrou pomůckou poslouží tzv. „Color-Wheels“, na kterých snadno rozpoznáte kombinaci barev, kterou potřebujete. „“ Můžete si ho koupit v každém obchodě s výtvarnými potřebami.
Obratné využití teorie komplementárních barev učiní práci s barvou mnohem zajímavější, protože neexistuje větší kontrast než kontrast mezi těmito páry.
Smícháme-li stejné části tří hlavních barev, dostaneme tmavě šedou, ale s nestejnými částmi získáme dobrou paletu šedých tónů, se kterou můžeme dosáhnout vynikajícího úspěchu při aplikaci stínů.
Podívejme se na několik příkladů:
1. Červená
Nejprve smíchejte červenou se zelenou a modrou, naneste barvu a nyní naneste tmavě červenou barvu a nakonec ji zvýrazněte světle červenou.
2. Zelená
Nyní smícháme zelenou s červenou s přidáním modré, po aplikaci povrch zesvětlíme smícháním zelené a citrónově žluté.
3. Žlutá
Zde smícháme citronovou žlutou s barvami nezbytnými pro vytvoření stínu, s fialovou a modrou, po nanesení povrch ošetříme oranžovou a zvýrazníme citronovou žlutou.
Tyto příklady ukazují, jak můžeme dosáhnout hloubky tónu při práci s doplňkovými barvami.
Jak vidíme, barvy na diagramu se od sebe výrazně liší. Pokud je použijeme v plném jasu, nebudou ladit a budou působit velmi hrubě, proto je potřeba stíny nanášet opatrně a střídmě, aniž bychom se nechali unést. Při míchání barev se často vytvářejí šedé odstíny, které jsou vnímány jako „špinavé“, ale tento tón je velmi blízký přirozeným stínům a nebolí oči. Jak víme, stín je nepřítomnost světla v oddělené oblasti, jejíž barvu tedy tvoří odstíny šedé, tyto odstíny samozřejmě závisí na barvě povrchu.
Pro moji technologii lakování hrají roli sekundárních barev čisté barvy (přímo z tuby): bílá a černá. Bílou používám na bílé plochy a pro změnu odstínu jiné barvy. Téměř nikdy nepracuji s čistě černou černou namíchanou ze základních barev, působí živěji. Také nikdy nezvýrazňuji místa bílou barvou. Zkusme to zjistit pomocí následujícího obrázku.
Modrá se mísí s následujícími barvami:
1. řada – s bílou,
2. řada – s černou,
3. řada – doplňková barva plus světle modrá a tmavě modrá,
4. řada – s „královskou modrou“
V první a druhé řadě se pod vlivem bílé a černé mění charakter barvy. Ve třetí a čtvrté řadě můžeme říci, že zde mluvíme o harmonii barev, které jsou okem vnímány jako docela příjemné.
Černé nebo šedé odstíny.
Jak již bylo zmíněno, vnímáme povrch jako bílý, pokud odráží sluneční světlo, a jako černý, pokud jej pohlcuje. Když se smíchají stejné části primárních barev, odrazí se pouze jedna třetina světla, zbytek se pohltí a vidíme tmavě šedou barvu. Mícháním pigmentových barev ve víceméně stejných poměrech získáme širokou paletu šedých tónů, které můžeme měnit přidáváním různých barev a odstínů. Takže například z modré můžete získat „mořskou zelenou“, „královskou modř“ a tak dále. Tuto paletu šedých tónů lze použít při aplikaci očních stínů.
Výchozí barvy pro tento experiment jsou modrá, citronově žlutá a fialová. Bílá barva se používá k narovnání barvy výsledné směsi.
1. Trend fialové barvy
1 díl červené, 1 díl modré a trochu žluté
2. Neutrální barva
1 díl červené, 2 díly modré a 1 díl žluté
3. Zelený trend
1 díl modré, 2 díly žluté a 1 díl červené
4. Směrem k červené
2 díly červené, 1 díl žluté a 1 díl modré
Výhodou šedých tónů je, že barvy jsou ve vzájemném souladu. Příklad: pro tónování do zelena je vhodný odstín šedé se sklonem k červené (obr. 4), červená leží na schématu naproti zelené a v tomto odstínu dominuje červená.
hnědé tóny.
K vytvoření hnědých odstínů lze použít téměř všechny tóny zelené, oranžové a fialové. Chcete-li aplikovat stíny, je lepší použít fialovou s přidáním modré nebo zelené s modrou. Je lepší zvýraznit teplými žlutými tóny (například oranžovými), ale hlouběji si povíme v následujících článcích.