Jaký kruh vytvořil Goethe?

Při práci na projektu a výběru výplní pro grafické objekty musí designér často projít mnoha různými možnostmi. Pro určení harmonické kombinace barev je vhodné použít barevné (kolorimetrické) kruhy. V tomto článku se podíváme na několik možností pro barevné kruhy, příklady použití a algoritmy pro jejich vytvoření, stejně jako vzory vlivu barev na lidské vnímání.

Goethův kruh přírodních barev

Na Obr. 1 ukazuje kruh přírodních barev podle Goetha s následujícími barevnými označeními:

• základní barvy: К – Červené; Ж – žlutá, С – modrá;
• smíšené barvy první objednávky: Ф – fialový, О – oranžový, З – zelená;
• smíšené barvy druhého řádu: KO – červeno-oranžová, ZHO – žluto-oranžová, ZhZ – žlutozelená, SZ – modro-zelená, SF – modrofialová, CF – červenofialová.

Při použití tohoto barevného kruhu dodržujte následující pokyny:

• kontrastní harmonické kombinace vytvářejí barvy, které leží proti sobě (ty barvy, které jsou spojeny čárou procházející středem kruhu), např. zkrat nebo VF;
• kombinace barev umístěné v rozích hlavního nebo obráceného trojúhelníku jsou méně harmonické, ale přijatelné, např. SJ nebo OZ;
• harmonické kombinace dvou, tří nebo čtyř barev umístěných na kruhu pod úhlem například 90° SFZ nebo ZHOZK.

Šestisektorový kolorimetrický kruh

Šestisektorový kolorimetrický kruh umožňuje zvýraznit kontrastní harmonické kombinace – jsou tvořeny barvami umístěnými naproti sobě: CO (modro-oranžová), zkrat (červená – zelená), JF (žlutá – fialová). Kombinace barev umístěné v sektorech oddělených jednou (KZhS и FZ). Použití sousedních sektorů v daném barevném kole vede k disharmonii!

Rýže. 1. Kruh přírodních barev podle Goetha

Rýže. 2. Šestisektorový kolorimetrický kruh

Oswaldovo velké barevné kolo

K určení harmonických barev se používají i další kolorimetrické kruhy, například velký Oswaldův barevný kruh obsahující 24 barev (obr. 3): KINK – rumělkově červená, KOR – červeno-oranžová, ZHOR – žluto-oranžová, ZOLZH – zlatožlutá, Ж – žlutá, LV – citrónově žlutá, ZhZ – žlutozelená, HL – chlorofyl, IZH – smaragdově žlutá, SRZ – středně zelená, Sz – modro-zelená, CMV – mořská zelená barva, BIR – tyrkysová, Ne – chrpa modrá, С – modrá, SRS – středně modrá, UL – ultramarín, SINF – modrofialová, SF – modrofialová, Ф – fialový, PURF – fialovofialová, PURK – fialově červená, KARK – karmínově červená, К – červená.

Použití šipek na Oswaldově kruhu je podobné jejich použití na šestisektorovém kolorimetrickém kruhu.

Rýže. 3. Oswaldovo velké barevné kolo

Nyní se podívejme na malý příklad použití kolorimetrických kruhů. Předpokládejme, že potřebujeme přelakovat skleněné sklo na fotografii (obr. 4).

Rýže. 4. Originální fotografie, na které je potřeba přelakovat skleněné sklo

Rýže. 6. Disharmonické výsledky přelakování skla

Algoritmy pro vytváření barevných kol

Jakýkoli z barevných kruhů lze snadno a rychle nakreslit v libovolném grafickém editoru. Proto není třeba hledat kolorimetrický kruh, který potřebujete, natož mít po ruce jeho tištěnou kopii. Podívejme se na algoritmy pro kreslení šestisektorového barevného kola a velkého Oswaldova kruhu v editoru CorelDRAW.

Vytvoření šestisektorového kolorimetrického kruhu

Šestisektorový kruh lze vytvořit několika způsoby. Jedním z nich je nakreslit segment s úhlem 60° a poté jeho zkopírováním a odrazem získat zbývajících pět sektorů. Zde se podíváme na další, rychlejší způsob budování:

1. Před kreslením sektorů proveďte malou úpravu v editoru. Otevřete okno nastavení pomocí příkazu Tools (Nástroje) → možnosti (Možnosti) nebo pomocí klávesové zkratky Ctrl+J. Na kartě Změnit (Změnit) pro parametr Omezit úhel (Rozlišení úhlu) nastavte hodnotu na 60° (obr. 7).
2. Nakreslete pomocí nástroje kruh Elipsa (Elipsa) a současně podržte klávesu Ctrl. V panelu atributů vybraného nástroje transformujte kružnici na segment s úhlem 60° (obr. 8а).
3. Vstupte do režimu otáčení kliknutím myši do středu tvaru a přesuňte střed otáčení do rohu segmentu (obr. 8б). Uchopte rohový úchyt výběrového rámečku a podržte klávesu Ctrl a otočte jej o 60°. Na konci operace kliknutím pravým tlačítkem myši vytvořte kopii segmentu.
4. Manipulace popsané v bodě 3 opakujte čtyřikrát nebo stiskněte kombinaci kláves Ctrl+D stejný početkrát (obr. 8в). Hotové segmenty natřete požadovanými barvami.

Rýže. 7. Nastavení rozlišení úhlu v dialogovém okně Možnosti

Rýže. 8. Algoritmus pro získání šestisektorového kolorimetrického kruhu

Vytvoření Oswaldova velkého barevného kola

Rýže. 9. Algoritmus pro vytvoření velkého Oswaldova barevného kruhu

Posloupnost akcí při konstrukci Oswaldova barevného kola je znázorněna na Obr. 9:

5. Na panelu atributů změňte směr barevného přechodu na Směs ve směru hodinových ručiček (ve směru hodinových ručiček) – viz obr. 9в. V případě potřeby kruh otočte tak, aby červená barva byla na stejném místě na kruhu jako na obr. 3.

6. Na základě hvězdy lze vytvořit obrázky tří a čtyřcípých šipek. Umístěte požadovanou šipku do středu kruhu. Chcete-li určit harmonické kombinace, otáčejte šipkou v kruhu (obr. 9г).

Rýže. 10. Okno ukázky Oswald Circle

Vliv barev na lidské vnímání

Červené, oranžové, žluté barvy a jejich odstíny jsou lidmi vnímány jako teplé; modrá a fialová – jako studené. Zelená je neutrální barva a má studené a teplé odstíny. Teplé barvy se nazývají aktivní, navozují veselou náladu, zatímco studené (pasivní) barvy naopak klidnou.

Rýže. 11. Příklad iluze založené na ozařovacím efektu

Chromatické barvy a achromatické barvy jsou nejharmoničtější v následujících kombinacích: teplá s černou, studená s bílou.

Kvůli nedokonalostem našeho vidění mohou být barvy vnímány odlišně v závislosti na barevném prostředí:

Rýže. 12. Příklad použití chromatického kontrastu pro získání čisté šedé. Kruhy nalevo jsou světle šedé (R=200, G=200, B=200), ale vypadají nažloutle. Kruhy napravo mají namodralý odstín (R=200, G=200, B=215), ale vypadají šedě

Rýže. 13. Zdá se, že žluté a modré kruhy jsou umístěny ve dvou různých rovinách: žluté jsou blíže a modré jsou dále.

Vědci z celého světa dosud nedospěli ke konsenzu o povaze barev.

Povaha barvy. Goethe vs Newton.

Vědci z celého světa dosud nedospěli ke konsenzu o povaze barev.

Na tuto věc existují dva názory. Barva je uvažována z hlediska fyziky (I. Newton) a umělecké estetiky (I. V. Goethe).

Goethe se nepokusil a nechtěl jevy vysvětlit z hlediska fyziky. Zajímaly ho především estetické a mravní otázky: jak člověk vnímá barvy a jaké pocity v něm barvy vyvolávají.

Podle Goetha je barva předmětu ovlivněna pozadím, které jej obklopuje.

Například na černém pozadí se šedavý objekt vždy jeví světlejší než na bílém pozadí.

Pokud umístíte červenou vedle šedé, šedá bude poněkud načervenalá.

Goethe také zkoumal souvislost mezi barvou předmětu a osvětlením v místnosti. Za denního světla se všechny barvy vždy zdají světlejší než za šera. S různým osvětlením se mění i jas barevných ploch. Červené povrchy se za soumraku zdají o něco tmavší než modré.
Mezitím se vědci dohadují, designéři a umělci aktivně využívají objev I.V. Goethe: jeho barevné kolo. Jeho objev důležitosti pro vědu o barvách je srovnáván s objevem periodické tabulky pro chemii.

Díky práci I. Newtona bylo již známo, že bílá barva se rozpadá na sedm základních barev, které tvoří duhu. Samozřejmě si všichni pamatujete, že duha se skládá ze 7 barev:

Červená Oranžová Žlutá Zelená Modrá Modrá Fialová

Goethe se zamýšlel nad tím, jak se rodí barvy, a identifikoval čisté barvy – ty, které nelze získat smícháním, ale lze je vzít pouze hotové.

Červená, žlutá a modrá

Ukazuje nám tedy původ nekonečného množství odstínů ze tří základních barev.

Je tu jen jeden problém. Goethe se ve svém učení dotýká těch aspektů, kterým nic nerozumí. To je fyzika, Newtonova teorie barev. Ukazuje se, že situace není úplně správná. Fyzici studují barvu a světlo jako jevy hmotné reality a Goethe mluví spíše o barevných dojmech a vlivu barev na psychiku. Fyzici by měli Newtona opustit, textaři se mohou těšit z vynálezů velkého básníka.

Goethe píše o vnímání barev a vlivu, který má na vědomí. Z jeho pohledu existují speciální barvy, které mohou způsobit zvláštní stavy nebo korigovat stávající. Nabízí různé formy práce s barvou: jen se na ni dívat, obklopovat se předměty určité barvy, používat různé druhy barevného skla.

Existuje názor, že současníci vnímali Goethovo učení skepticky. To zdaleka není pravda. To záleží. Zvláštní lidé, vznešení, nadšení a mimořádní, tento nápad rychle přijali; v Evropě byla dokonce malá móda pro barevné sklo, které se příznivci Goethových nápadů snažili nosit všude s sebou.

Goethe nebyl obyčejný člověk; jeho okruh zájmů byl v souladu s jeho osobnostním typem široký – bystrý, zaujatý vším, zapálený. Často zažíval psychické nepohodlí. Barevná terapie, kterou vyvinul, mu pravděpodobně pomohla udržet rovnováhu a ovládat své emocionální pozadí.

Barvy a jejich vliv na vědomí podle Goetha

Zde jsou některé závěry, které básník a badatel učinil o různých květinách. Rozdělil je na pozitivní a negativní.
Pozitivní: červená; pomerančový; žluť.
Negativní: modrá; červeno-modrá.

Zelená nevypadla kvůli nepozornosti autora studie, ale kvůli svým vlastnostem – protože způsobuje neutrální stav.

Žlutá naplňuje optimismem, těší a působí teplým a lehkým dojmem.
Červeno-žlutá – vše je stejné, ale dopad je silnější. Ta je jak oranžová, tak i směs červené a žluté, kde je více jednoho nebo druhého.
Modrá – přináší rozporuplný uklidňující a vzrušující stav. Přitahuje vás, ale důležitý je výběr správné tonality.
Červeno-modrá – vzrušuje, ale ne tolik jako červenožlutá. Tento dává vitální síly a tento poskytuje obecné povznesení smyslové sféry.
Červená je barvou vážnosti, důstojnosti a vnitřního sebevědomí.
Zelená je neutrální, která vyhlazuje účinky jejích dvou složek – žluté a modré. Jednají současně, takže je zde pocit klidu.

To vše by se nemělo brát doslova, neexistují žádné vědecké důkazy. Kontemplování květin však skutečně probouzí schopnost prožívat jemné emoce a skenovat své pocity.

Je třeba poznamenat, že popsaný vliv může být odlišný, protože do značné míry souvisí se subjektivním vnímáním vlastních zkušeností. Přesto jsem účinky Goethovy barvy studoval především na sobě osobně. Ale mimochodem, můžete si být zcela jisti, že to pomohlo samotnému básníkovi.

• Pro žáky 1.–11. ročníku a předškoláky
• Zdarma certifikáty pro učitele a účastníky

Popis prezentace na jednotlivých snímcích:

Teorie barev od J. V. Goetha
Absolvoval student 3. ročníku NSPU,
Rychtorová Anna

Když Goethe vytvořil svou teorii barev, ve vědeckém světě vládla Newtonova (1642–1727) teorie barvy (Opticks, 1715).

Newton, vystudovaný fyzik, se svými experimenty snažil dokázat, jak klamná je představa člověka o denním světle. Tvrdil, že ranní světlo, které obvykle vnímáme jako průhledné a jasné, se ve skutečnosti skládá z barevných paprsků.

Jeho experimenty s hranolem ukázaly, že pokud světelný paprsek slunečního světla prochází skleněným hranolem, lze jasně rozlišit rozdělení slunečního paprsku do různých barev.

Podle Newtonova předpokladu je barva předmětu určena svazkem paprsků, který byl ve srovnání s ostatními nejintenzivnější. Světelné paprsky skládající se z vícebarevných paprsků se mohou zdát barevně zcela identické, protože člověk mezi těmito paprsky nerozlišuje a nedokáže je rozlišovat.

Goethe nazval Newtonovy pokusy s hranolem výslech přírody na stojanu. Vytvořil zcela jinou teorii barev, podle níž je barva generována interakcí, bojem mezi světlem a tmou – proto se při experimentech s hranolem objevují barvy na hranicích mezi světlými a tmavými skvrnami.

Goethe věřil, že temnota není jen nepřítomnost světla. Je to aktivní síla jako světlo a v boji mezi nimi vznikají barvy. Různé stupně rozlišení napětí mezi světlem a tmou vytvářejí různé barvy.

Teplé barvy vznikají, když tma ustupuje světlu, když tmou prosvítá světlo – od matných odstínů červené, přes oranžovou až po jasně žlutou. Studená – když světlo ustupuje temnotě, když tma proráží světlo – od fialové a modré – po světle modrou Na podporu Goethe uvedl mnoho přirozených pozorování, například vysvětlujících nažloutlý odstín slunce a modrou barvu oblohy. během dne a červené odstíny slunce a oblohy při západu a východu slunce.

Goethe rozdělil barvy do tří skupin
barva
pozitivní
negativní
neutrální
Pozitivní: žlutá, červenožlutá (oranžová) a žlutočervená (červená tuha, rumělka).
Vytvořte veselou, živou, aktivní náladu

Negativní:
modrá, červeno-modrá a modro-červená.
Vytvářejí něco neklidného, ​​měkkého a smutného.

Goethe považoval zelenou za neutrální.

Červeno-modrá. Tato barva vyvolává pocit úzkosti. Barva je zářivá, ale neradostná.

Modro-červená. Výrazně se zvyšuje dojem úzkosti. Goethe věřil, že je velmi obtížné udržet tuto barvu po dlouhou dobu, pokud se neředí.

Na základě Goethova učení o barevné harmonii a celistvosti můžeme dojít k závěru, že psychologický dopad, řekněme, žluté, vyžaduje k vyvážení vliv červeno-modré (fialové). Mezi harmonickým barevným párem existuje komplementární vztah.

Kombinace žluté a fialové je také jednostranná, ale zábavná a nádherná.

Žlutočervená v kombinaci s modročervenou vyvolává vzrušení, dojem jasu.

Smícháním barev charakteristického páru vznikne barva, která je (na barevném kole) mezi nimi.

Goethe se také dotýká mezikulturních rozdílů v barevné symbolice a psychologických účincích barev.

• Abstrakt ruské barokní hudby
• Abstrakt Ochrana informací v telekomunikačních sítích
• Abstraktní konstrukční typy ozubených kol
• Etiketa koncept esence struktura abstraktní
• Syn yessim sozzhasamy abstraktní